河南鄢陵张北村：撑起影视行业半边天的"灯光师之乡"

在郑州新郑国际机场周边，运营一年有余的聚美空港竖屏电影基地已成为颇具规模的短剧生产基地。

这里每天批量输出"霸道总裁"与"富家千金"的逆袭剧情，而这些角色的"豪华府邸"往往是贴着"A4纸门牌"的简易样板间，源源不断的短视频内容从这里流向全国观众的移动端。

今年8月，南风窗记者实地探访该基地时，并未聚焦这些短剧角色，而是深入挖掘了两位河南农民的故事。

他们是侯登高与王浩雨，一老一少两位河南"灯爷"，在影视行业默默奉献的专业灯光师。

"灯爷"作为影视拍摄中的灯光师，通过专业设备营造多样化光影效果，是短剧乃至整个影视产业不可或缺的幕后力量。

尽管已是资深灯光指导，90后的王浩雨仍带着几分稚气，身着无袖工装，头戴对讲机的他与人交流时总要调整耳机露出耳朵，略带孩子气的语气中透着困惑："最近几年采访我的媒体特别多，真没想到会这样。"

这种关注源于"河南灯光师"群体在影视行业的崛起，其专业能力已形成广泛行业影响力。

薛之谦演唱会现场用河南话喊话幕后灯光师的视频曾引发热议，而首届中国电视剧制作产业大会上，《小巷人家》灯光师曹松的获奖感言更让"河南灯光村"进入公众视野。

行业数据显示，全国影视灯光师群体中河南籍从业者占比超70%，从短剧片场到横店剧组，从话剧舞台到电影摄影棚，河南口音在灯光团队中随处可闻。

这些灯光师主要来自河南省许昌市鄢陵县张桥镇张北村，这个看似普通的村庄，凭借独特的地缘优势和技艺传承，成为中国影视灯光行业的"黄埔军校"。

记者调查发现河南灯光师群体存在两个显著特征：一是行业内知名灯光师多出自张北村几大姓氏；二是从业者间普遍存在亲属或乡邻关系，形成紧密的行业网络。

以灯光师王奥为例，其兄长王国永与郑州灯光指导王浩雨师出同门，而王浩雨的助理侯登高作为行业前辈，又与北京横桥村的"钱师傅"互为故交，这种人脉网络让庞大的影视行业变得格外"接地气"。

侯登高作为资深灯光师，早已习惯因"灯光村"身份被媒体关注。

8月期间，他在某短剧剧组担任灯光助理，而该组灯光指导是年仅25岁的王浩雨，形成有趣的"老少搭配"。

在剧组层级中，灯光指导为团队负责人，但这位年轻指导却对记者表示："有问题问侯师傅，他是我们的技术核心，我们都跟着他学。"

这种传承关系折射出河南灯光师的代际更替——1998年王浩雨出生时，侯登高已在北京影视圈打拼6年。

河南灯光师群体的形成可追溯至上世纪90年代的北漂潮。

据侯登高回忆，90年代初张桥镇有人通过在北京当兵的长辈接触到八一电影制片厂的拍摄工作，当时群演日薪达20元的消息传回村里，引发村民赴京务工热潮。

1991年，侯登高最初在北京建筑工地日薪仅8元，巨大的收入差距促使他转向影视行业，从群演逐步转型为灯光助理，最终成长为灯光指导，这种职业发展路径在河南灯光师中具有普遍性。

到1997年，河南灯光师已在行业站稳脚跟，邢建伟等先行者在《康熙微服私访记》等剧组的日薪突破200元，达到当时一线城市平均工资水平。

1998年陈凯歌拍摄《荆轲刺秦王》时，曾要求更换非河南籍灯光团队，结果八次更换的团队核心成员仍以河南人居多，最终导演也无奈接受这一行业现状，足见河南灯光师当时的行业渗透力。

北京昌平横桥村作为河南灯光师的重要聚居地，存放着大量专业器材。记者在此遇到参与过郑少秋版《戏说乾隆》拍摄的"钱师傅"，作为从鄢陵走出的第一代灯光师，他见证了河南人在影视灯光领域从"挤破头入行"到"行业中坚"的全过程。

面对科班出身的同行竞争，钱师傅对实战经验充满自信："和外国导演合作时，很多专业术语翻译都搞不懂，但我看导演手势就知道要什么效果。"这种源于实践的专业直觉，成为河南灯光师的核心竞争力。

当被问及职业生涯代表作时，钱师傅朴实地回答："每个作品都像自己的孩子，都用心去做了。"

夕阳下的横桥村，钱师傅望着库房感慨："这行的辛苦，外人难以想象。"

在光鲜亮丽的影视行业，河南灯光师群体以农民出身的质朴底色，实现了与国际主创团队的专业对话，将抽象的光影构想转化为可视的艺术呈现。

王浩雨谦虚地将自己的工作定位为"技术工种"，而推崇前辈王存之的艺术造诣："他拍《乘风破浪》《唐人街探案》时的布光特别自然，看似无灯却处处有光，那才是真本事。"

灯光对影视作品的重要性不言而喻，钱师傅的解读直指核心："电影是光影艺术，有光才有影，光就是电影的灵魂。"

曹松凭借《小巷人家》获奖时，颁奖词精准诠释了灯光师的价值："斑驳墙面的侧逆光、搪瓷杯上的高光点、煤炉旁氤氲的柔光，这些细腻设计让记忆有了可视质感，唤醒集体乡愁。"

灯光师对演员形象塑造至关重要，范冰冰、孙红雷等明星均有长期合作的河南灯光师。银幕上的每一寸光影，都凝聚着灯光师的专业计算与艺术构思。

钱师傅透露，专业灯光师具备"立体思维"能力，勘景时就能迅速规划布光方案："看到场景马上知道灯怎么放，夜戏需要哪些设备，都在脑子里了。"

令人好奇的是，早期河南灯光师多为小学文化水平，却能掌握复杂的影视灯光技术。

钱师傅了其中关键："全靠自己悟，没人教就多看多学。"这种兼具灵活性与吃苦耐劳的特质，证明了农民不仅能通过技术致富，更能创造高水平艺术。

侯登高仅用半年就掌握了专业灯光技能，他略带自豪地说："我学东西确实快。"

饭间短暂休息时，侯登高一边扒饭一边留意剧组动静，看似随意的话语中透着专业自信："比如表现时间流逝，人物和机位都不动，全靠灯光变化；拍车内戏，车没动但要通过光影变化表现行驶感，这些都是基本功。"

这种对技术的钻研最初源于生存需求——做不好就没饭吃，久而久之，光影感知已内化为职业本能。

钱师傅回忆，90年代合拍片繁荣时期，港台团队带来先进理念，河南人通过担任助理既挣钱又学艺。随着大陆影视产业崛起，河南灯光师逐渐成为行业主力，但近年来影视行业调整期也让他们面临新挑战。

从二环到五环外的聚居地变迁，折射出传统影视制作的式微，而短剧的兴起则带来新的行业生态。

对短剧的兴起，灯光师群体存在分歧：侯登高认为短剧保障了行业基本就业，而钱师傅则痛心疾首："七天拍完一部剧，哪还有光影艺术可言？"他始终铭记入行时八一厂师傅的教诲："光是电影的灵魂。"

如今钱师傅已减少接活，更多通过视频远程指导徒弟，而身后的器材库房见证着他"从车费起家"到"行业专家"的奋斗历程。

"比周边村子先富起来"，侯登高对张北村的发展充满自豪。

灯光师职业的吸引力最初源于经济回报："90年代在剧组年收入八千，相当于万元户水平，这在当时很诱人。"

这种致富机会通过同乡网络不断扩散，逐渐形成二代灯光师群体。

钱师傅2003年出生的儿子已入行六年，侯登高的长子14岁开始随父闯荡片场，1998年出生的王浩雨更是拥有十年工龄。这种代际传承让河南灯光师群体保持着行业活力。

相比第一代灯光师的生存驱动，90后王奥、王浩雨等新生代更看重职业的新鲜感。王浩雨坦言："修大车虽然稳定，但一辈子待在一个地方太闷，拍电影能去不同地方，见不同的人。"

这种选择背后是时代变迁带来的多元机会，影视行业的薪资优势已不像当年那般显著。

王浩雨分享了行业