数据驱动下的偶然性：创作权让渡给环境参数
据公开信息，在上海漫长梅雨季的高湿度环境中，宣纸纤维的吸水膨胀率可高达20%以上。这种微小的物理形变数据，正在成为决定艺术作品最终面貌的“核心算法”。8月23日，“人物共谋——严智龙当代水墨展”在上海朵云艺术馆对外展出。此次展览由上海戏剧学院、上海朵云轩主办，浙江大学、中国美术学院孙周兴教授担任学术主持，清华大学汪民安教授策展。
严智龙现为上海戏剧学院教授、博士生导师，艺术哲学博士，长期从事图统艺术研究与当代思辨。从当事人视角来看，他的创作始于工作室中一块铺陈多年的老旧地毯。这块地毯沾满了艺术家多年来创作油画时滴落、渗入、板结的颜料，宛如一具充满历史痕迹的物质“废墟”。他将厚厚的多层特制宣纸铺在这粗糙的地毯上泼洒水墨，随后等待环境参数介入。
真正赋予这批作品独特性的，是上海的梅雨季节。在潮湿的空间中，地毯、油彩、宣纸、水墨、霉菌、水分乃至空气发生了自主的互动和交织。用通俗的话说，水墨在宣纸的纤维和空隙中自行摸索路径，其走向由纸张的厚度、地毯的折痕以及空气的湿度共同促成。梅雨转化为一种生产性的力量，催生了宣纸上的水渍，模糊了边缘，将时间的流逝本身具象化。
在这一过程中，物（宣纸、颜料、水墨）不再是艺术家表达情感或描绘现实的媒介，它们自我绘制、自我造型、自我生产。汪民安将这种创作方式称之为“物的自动绘画”。艺术家则转化为一个等待者和守候者，在物的互动和创造之后，才拿起硬笔，在斑驳的间隙中勾勒出类似花鸟鱼虫的图案。
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